Казимир Малевич «Полотеры», 1912 Городской музей, Амстердам Кубизм Работа полотеров напоминает яростный танец. Сравните эту картину со знаменитым «Танцем» Матисса, чтобы убедиться в том, насколько очаровало Малевича тогда творчество фовистов. Лицо полотера изображено максимально условно — в традициях примитива (два стилизованных глаза, искаженная черточка носа). Малевич не стремится к анатомической похожести, ему важно лишь показать… Подробнее »
Казимир «Черный круг», 1923 Государственный Русский музей, Санкт-Петербург Картина принадлежит к направлению русской беспредметной живописи, названной К. С. Малевичем супрематизмом, или «новым живописным реализмом». Беспредметность супрематизма для К. С. Малевича была названа им выводом из предметного мира, новым аспектом, открывшим художнику природу, пространство, Вселенную. Супрематические формы «летят», находятся в состоянии безвесия. «Чёрный круг» для художника… Подробнее »
Казимир Северинович «Красный квадрат», 1915 Государственный Русский музей, Санкт-Петербург В 1920 году Малевич писал об этой картине, что «в общежитии он получил ещё значение» «как сигнал революции». Ксана Бланк сравнивает супрематизм Малевича с творчеством Льва Толстого. В частности, в рассказе Толстого «Записки сумасшедшего» описывается комната, где Фёдор начинает испытывать смертельную тоску: «Чисто выбеленная квадратная комнатка…. Подробнее »
Казимир «Скачет красная конница», 1928—1932 Картина долгое время была единственной из абстрактных работ художника, признаваемая официальной историей советского искусства, чему способствовало её название и изображение событий Октябрьской революции. Малевич поставил на обратной стороне дату 18 года, хотя на самом деле она была написана позже. Картина разделена на три части: небо, земля и люди (красная конница)…. Подробнее »
Казимир «Три женские фигуры» Супремати́зм (от лат. supremus — наивысший) — направление в авангардистском искусстве, основанное в 1-й половине 1910-х гг. К. С. Малевичем. Являясь разновидностью абстракционизма, супрематизм выражался в комбинациях разноцветных плоскостей простейших геометрических очертаний (в геометрических формах прямой линии, квадрата, круга и прямоугольника). Сочетание разноцветных и разновеликих геометрических фигур образует пронизанные внутренним движением… Подробнее »
Казимир Северинович «Корова и скрипка», 1913 Для малевичевского алогизма характерен футуристический язык, в литературе получивший название «заумного». С помощью этого языка он повел яростное наступление на обветшавшие, на его взгляд, догмы старого искусства, отображающего мир как набор банальных узнаваемых связей. В основе его метода лежал эпатажный прием — похожий на те приемы, которыми пользовались основатели… Подробнее »
