Василий Васильевич Верещагин «Гималаи вечером», 1875 Государственная Третьяковская галерея, Москва Реализм, пейзаж «Гималаи вечером» — удивительный пейзаж, на котором изображены поражающие своим масштабом Гималайские горы. Они настолько высоки и величественны, что уходят своей вершиной в самое небо и как будто соединяются с ним. На первом плане художник изобразил различные травы и растения, немного поодаль мы… Подробнее »
Василий Васильевич «Портрет девушки-бачи», 1867 Государственная Третьяковская галерея, Москва Он был сложным, сильным, непростым человеком. Решительно-безжалостная трезвость суждений и взглядов сочетается в нём с утопической верой в действенность нравственной проповеди средствами искусства. Принятая на себя миссия “учителя жизни” нередко приходит в столкновение с эгоцентризмом натуры и высокомерным третированием “толпы”, равно как призыв к милосердию, сочувствие… Подробнее »
Василий Васильевич «Нападают врасплох», 1871 Художник Василий Верещагин, находясь в 1869 году в Туркестане вблизи русско-китайской границы, оказался участником похода против «степняков». Успешно выполнив задачу похода, на обратном пути отряд оказался окружен и ему пришлось пробиваться назад с боями. В это время Верещагин, оставшись с одним офицером в стороне от основного отряда, подвергся неожиданному нападению… Подробнее »
Василий Васильевич «Богатый киргизский охотник с соколом», 1871 «Богатый киргизский охотник с соколом» — картина русского художника Василия Васильевича Верещагина, посвящённая его другу, Байтику Канаеву (1820—1886 гг.), с которым они познакомились в 1867 году, когда Байтик Баатыр был приглашен в Санкт-Петербург в числе 17 представителей Туркестана на торжественный прием Александром II. Высокий, статный и сильный… Подробнее »
Василий Васильевич «В Успенском соборе», 1887-1895 Основанный в 1326 году, Успенский собор, — одна из самых дорогих национальных русских святынь. По свидетельству очевидцев, эта церковь, как и многие другие, находящиеся по пути следования французов, была полностью разграблена и обращена в конюшню. Церковные иконы французы использовали вместо дров или просто выбрасывали; жертвенники употребляли как кухонные столы;… Подробнее »
Василий Васильевич «Торжествуют», 1872 В центре картины – пестрая самаркандская толпа на огромной площади перед зданием мечети Медресе Шир-Дор. Мусульмане празднуют победу. Отрубленные головы русских солдат мусульманские воины насадили на шесты и демонстрируют местному населению. В центре площади Регистан мулла – с проповедью о «священной» войне против русских захватчиков. В позах мусульман на полотне –… Подробнее »
Василий Васильевич «В Кремле — пожар!», 1887-1898 Нетрудно представить, какой ужас чувствовал в эти минуты Наполеон. На картине В. В. Верещагина «В Кремле – пожар!» (1887-1898) мы видим императора, стоящего на Кремлевской стене в напряженной позе и с тревогой всматривающегося вдаль – туда, где бушует огненная стихия. Там горят целые кварталы, клубится едкий дым и… Подробнее »
Василий Васильевич «Двери Тамерлана», 1872 — 1873 Полотно переносит нас в эпоху великого среднеазиатского полководца, знаменитого своей жестокостью. Это полотно — не изображение какого-то значительного исторического события, а воссоздание образа прошлого. Перед нами на полотне – вход во дворец хана. Мы видим изысканно украшенные старинные тяжелые двери. Они словно возвращают нас в древнюю цивилизацию. Кажется,… Подробнее »
