Лукас Кранах Старший «Мадонна с Младенцем под яблоней», 1520-1530 Эрмитаж, Санкт-Петербург Возрождение Кранах изобразил рыжеволосую Мадонну в образе прекрасной молодой женщины, напоминающей принцессу из немецких сказок. Она находится в яблоневом саду на фоне пейзажа с видом Саксонии замком и горами. Одежда Мадонны соответствует одежде немецких аристократок. Цветовая гамма картины разнообразна и насыщена благородным красным, желтым,… Подробнее »
Микеланджело «Терзания святого Антония», 1487—1489 Художественный музей Кимбелла, Форт-Уорт, Техас Возрождение «Терзания святого Антония» — итальянская картина позднего кватроченто, развивающая сюжет позднеготической гравюры Мартина Шонгауэра. В 2008 году её автором был признан 12-ти или 13-летний Микеланджело. В случае подтверждения атрибуции это самая ранняя сохранившаяся его работа и одно из трёх-четырёх станковых произведений мастера. В июле… Подробнее »
Рафаэль Санти «Святой Себастьян», 1501-1502 Академия Каррары, Бергамо Возрождение Святой Себастьян изображен в половину роста как прекрасный, роскошно одетый молодой человек. Он держит в руке стрелу, символ своей мученической смерти. Мизинец изящно изогнут. Его голова немного наклонена, он выглядит спокойным, мечтательным, возможно немного грустным. Эта картина, как большинство ранних работ Рафаэля, создана под влиянием Перуджино…. Подробнее »
Ханс Мемлинг «Портрет Марии Барончелли», 1470 Музей Бойманса-ван Бёнингена, Голландия, Роттердам Фламандская живопись Марии Барончелли было всего лишь четырнадцать лет, когда она стала женой тридцатитрехлетнего Томмазо Портинари. Соответственно бургундской моде на девушке высокий головной убор, отделанный кружевами, длинное покрывало, которое подчеркивает ее положение невесты. Несмотря на юный возраст, ее облик наполнен уверенностью светской дамы, а… Подробнее »
Бокаччо Бокаччино «Цыганка», 1505 Уффици, Флоренция Возрождение На картине изображена молодая девушка в платке, пристально смотрящая на зрителя. Тёмный фон подчёркивает специфическое освещение и эффект сфумато. Своё название картина получила благодаря таким необычным деталям, как ожерелье в виде простой нити с бусинками и платок, завязанный под подбородком, а также из-за характерных черт лица девушки и… Подробнее »
Сандро Боттичелли «История Виргинии», 1496—1504 Академия Каррара, Бергамо Флорентийская школа, возрождение «История святой Виргинии» — картина с драматическим сюжетом, принадлежащая кисти итальянского живописца Сандро Боттичелли. Произведение относится к позднему периоду творчества художника. Картина выполнена в характерной для раннего периода эпохи Возрождения манере, и сочетает в себе несколько сцен, читающихся слева направо: Виргиния, ставшая объектом страсти… Подробнее »
Рафаэль Санти «Мадонна с розой», 1518 Прадо, Мадрид, Испания Возрождение Дева Мария держит младенца Христа на руках. Святой Иоанн вручает ему ленту со словами «Agnus Dei», святой Иосиф на заднем плане наблюдает сцену. Латинское «Agnus Dei» — Агнец Божий — относится к Страстям Христовым; Христос жертвует собой, чтобы спасти человечество от греха, подобно тому как… Подробнее »
Иероним Босх «Увенчание терновым венцом», 1510 Эскориал, Сан-Лоренсо-де-Эль-Эскориаль Северное возрождение Картина относится к позднему периоду творчества мастера, когда творческая сила воображения, причудливого и фантасмагорического, покидает его картины, уступив место композициям строгим и аскетичным, но всегда новаторским. Все фигуры написаны на первом плане на золотом фоне, нет никакого намёка на перспективу, и для решения пространственной проблемы… Подробнее »
Леонардо да Винчи «Автопортрет», после 1512 Королевская библиотека, Турин Возрождение Портрет нарисован сангиной на бумаге и изображает голову пожилого мужчины в трёхчетвертном повороте в правую сторону. Выполнен тонкими линиями, штриховка идёт слева направо, по привычке Леонардо. Бумага имеет немного коричневатый оттенок от солей железа, накопленных со временем из-за влажности. Сейчас не экспонируется по причине хрупкости…. Подробнее »
Сандро Боттичелли «Мадонна с книгой», 1480-е Музей Польди Пеццоли, Милан Возрождение В своей картине художник следует схеме, характерной для его ранних композиций с Мадоннами. Но в группу из двух персонажей Боттичелли вносит мотив неустойчивости. Неясно, сидит или приподнимается Мария, и поза Младенца на ее коленях кажется неудобной. Оба персонажа связаны нежными отношениями, ручки Христа касаются… Подробнее »
